罗拉快跑观后感

罗拉快跑观后感收藏十篇。

罗拉快跑观后感 篇1

天时·人和

第一次看完这部影片的时候，我感觉很混乱，有很多地方都没看清楚或想明白，不过我清楚了这部影片分3块，同样的一段时空里面，女主罗拉为男友曼尼借钱救命的故事。同样的背景，过程不一样，选择不一样，最后的结果不一样。第一段时空中，罗拉没有向父亲借到到钱，曼尼无奈抢劫超市，但最终逃脱不了警察的追捕，罗拉意外被枪击中；第二段时空中，罗拉父亲仍旧不肯借钱，罗拉狠心抢劫父亲银行，赶在12点前见到曼尼，可是曼尼意外被救护车撞死；第三段，罗拉父亲被朋友叫走，罗拉没有借到钱，却在赌场用99.

2马克赢回10万多马克。到了曼尼说的电话亭后，他发现曼尼找回了丢失的10万马克，并顺利地交给了老板。初步看下来，我仅仅体会到这些，我只能把电影的寓意解释为：为人处世，一念之间，选择和细节很重要，会导致不同的结果，我们要警言慎行。

但是，由于对电影中几个片段没看清，画面切换太混乱，我有重看了一遍，又有了更多的体会。其实在这平行的三段20分钟中，有很多画面应垂直联系起来理解。罗拉在转角撞到的妇人，第一次撞见之后，妇人孩子被偷，再次去偷孩子（这里是看了剧情介绍菜明白这段的画面），第二次撞见，比第一次晚些许，但是妇人随后中得大奖成为富人，第三次遇见，比第一次要早些许，之后妇人皈依宗教。

这说明了，命运的奇妙。罗拉遇到的一个骑自行车男孩，他的车是偷来的。第一次遇到之后男孩被抓挨打，认识了医院护士，随后相恋结婚；第二次遇到之后，男孩贫穷沦为街头乞丐；第三次遇到之后，男孩把车卖给了见到10万马克的乞丐，而乞丐骑着自行车被曼尼看到了。

在这里，又不禁感叹，命运安排的真奇妙。还有罗拉遇到的梅耶叔叔，前两次遇到，他因分神撞上与同一辆白车，最后一次，罗拉趴在他车顶，他没有撞上白车，但是在曼尼追流浪汉的时候，还是撞上了那辆白车，真的是逃脱不了的宿命啊。有很多人和事物，只遇见一次，不会觉得有多么巧合，转角处遇到行人、街道上有个骑自行车的男孩，都是很平常的事，但是时机就是那么巧合，3次遇到之后，妇人和男孩所发生的事情都与当时遇到的时机不同而千差万别，另外，有些事物看似巧合，其实是必然，比如梅耶叔叔撞车，前两次的车祸就算归咎于罗拉的影响，但是后一次，罗拉帮他避免了车祸，梅耶叔叔仍旧撞上了那辆倒霉的白车，好像这场车祸是避免不了的一样，如果排除命运、宿命等玄虚的说法，我只能将原因归为梅耶叔叔开车不专心。

第二遍看完这部电影，我最大的感叹是：“造化弄人”，更多的是一种无法改变的无力感，产生了一种消极。因为我觉得有一种东西是人们无法改变，也不知道如何改变的，那就是命运。

我们不是电影里的罗拉。我们可以改变时间和空间，重复事物的发展，得到令人满意的结果。我们的生命只有直播，没有彩排。我不能确定现在的行为会导致什么样的影响，也没有机会去重复调试现在的行为以达到满意的结果。

时间一去不复返。有太多的元素，太多的变数和天地的一般变化。我把这理解为命运。一般来说，我相信命运掌握在自己手中，因为这样的信念能给我战斗的精神和力量，我会觉得生活充满希望，生活是一张白纸，我是一个画家，生活是否美好，取决与我自己的力量。但有时，我不得不向承认，命运很强大，生命最终被其左右，也就是“造化弄人”。

这种景色使我喘不过气来。我不喜欢向命运低头，否则，活着意味着什么。最后我相信，努力的人运气会更好一点。“天时地利人和”，这其中就包含了自己和命运的力量。

当曼尼需要很多钱的时候，如果罗拉不努力工作，曼尼只能等死，因为罗拉在跑，曼尼还有希望。命运安排时能够影响人，但是人自己本身也具有改变自己生活的能力。所以，做事一般应持有这样的态度：

“尽人事，听天命”，顺其自然，水到渠成。

罗拉快跑观后感 篇2

红色电话响起，罗拉接到男朋友曼尼的电话。曼尼是个不务正业的小混混，替*社会老大办事。有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走*得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱，懦弱的曼尼只好向罗拉求救，就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？

罗拉思索了一下该向谁要钱，然后就这样为了男朋友开始了三次拼命跑步。

第一次选择

这是罗拉的第一次选择，她要求助于在银行的父亲，而此刻他的父亲正在办公室里同情人喋喋不休，情人要他为腹中的胎儿作出选择。罗拉闯进办公室，恼羞成怒的父亲说要和罗拉的母亲离婚，从此不再管母女俩的事。罗拉空手而归，当她跑到见面的地点，时间已过了12点，曼尼已经拿着*枪走进超市，开始抢劫。万般无奈之下，罗拉打倒了举枪威胁的警卫，同曼尼一起洗劫了超市的现金。当他们跑到街上的时候，警车纷至沓来，当他们正在徘徊之时，警察的*枪走了火，罗拉怦然倒地。

第二次选择

画面再次回到罗拉放下电话的一刻，罗拉的'父亲在办公室里和情人吵得很凶，根本没有心思顾忌罗拉的焦急，绝望的罗拉在经过警卫的刹那抽走了枪套里的*枪，要挟她的父亲交出10万马克。拿钱出门的罗拉被眼前剑拔弩张的警察们惊呆了，然而警察万万想不到的是被他们护送到一边的女孩罗拉正是这场大劫案的元凶。侥幸逃脱的罗拉继续向见面地点奔去，在曼尼跨进超市的瞬间，罗拉叫住了男友。他们隔着条马路，罗拉笑了，而突如其来的一辆救护车却将朝罗拉走来的曼尼撞到，并碾压而过。

第三次选择

图像第三次回到情节的开始，这次罗拉的父亲接到出门的电话，当罗拉跑到银行的门口，父亲已经乘车而去。曼尼刚走出电话亭便撞见了骑车的流浪汉，自行车上还挂着丢失的口袋，一番追逐之后，曼尼用*枪换回了10万马克。

不知所措的罗拉看见了街对面的赌场，用零钱和首饰换到了一枚100马克的筹码，轮盘赌桌前，罗拉连中了两次20点。

拿着10万马克的罗拉搭上了一辆救护车，急救床上的人已经心律衰竭，罗拉握住了他的手，医生惊讶的看见病人的心律恢复平稳。12点，焦急等待男友的罗拉看见曼尼从朗尼的宝马车上下来，朝她跑来……

看电影的时候我不能不说随着罗拉的脚步而心跳加速。罗拉只有二十分钟的时间，为什么不用其他方式呢？比如骑车，我想电影所要表达的就是跑步中的激情，年轻的一代不需要考虑很多事情，要的就是这么一种跑步中所散发的激情，生命的激情。我想影片的主题就是这中激情，生命是需要激情的，即便是在看似不可能完成的事情面前，我们还是要去用生命的激情拼搏一番，二十分中要凑到十万马克，在这看来是个天方夜潭的事情，可是罗拉有两次做到了，因为她有着救男朋友的一颗心，因为她年轻。虽然有一次没做到，但那好像已经不重要了重要的是她努力做了。年轻的本钱就是尽自己的能力去做。

影片更像个游戏，游戏式的二十分钟，就在这二十分钟里，有三次不同的情况，有三个不同的结果，有些事就是因为一点点的偏差而结果相差千里。电影可以这么做，而我们的机会只有一次，我们只有一次的"二十分钟"电影可以从新在来，而我们却不能在来。后现代主义的天马行空。

罗拉为了男朋友而跑，为了自己的感情而跑。罗拉是幸福的，为了自己的感情可以付出一切。

电影的叙述方法新颖独到，继承了游戏的叙述方式，可以有好三次选择，这让观众可以从情节中走出来，而想其他跟多的可能性，游戏式的人生。

导演是聪明的，在生死问题上把影片拍的是紧张有趣的，让观众在一种相对轻松的环境中去感受电影所要表达的。

摇摆镜头突出表现了主人公的急噪不安，镜头中添加了一段动画，给观众一种新颖的感觉，画面的贴换很刺激。电影剪贴的很有MTV的感觉，这是画面更为好看。很有时代感。

电影中的音乐十分配合画面，特有节奏感。配和了剧情。使电影在视听上达到很好的效果。

红色的主题让人醒目，红色电话，罗拉的红色头发还有红色的卡车等等，一方面红色代表生命的激情，另一方面红色也是躁动的，激情与躁动同在。

罗拉快跑观后感 篇3

在这部电影中，导演可以为了让电影呈现出更加精彩的一面给观众，可以假想出各种各样的电影结局，这便造成了电影故事中每个人的人生经历其实还有着千千万万种可能，或许并不是每一种都会是大团圆的，又或许并不是每一种都会那么的糟糕，但是可以肯定的是在每一个故事脉络的发展过程中，都会有一种因果的无限牵连性。我们每个人的人生就像混沌理论指出的那样，“即使是一个简简单单的数学算式，只要在运算的过程中变动一个席位的变数，也可能演变出瀑布一样混乱粗暴的系统。”在我的理解中我们的生活就应该是这样的。

每天在得失与因果的循环中，这一秒你永远不会知道下一秒的命运。或许在这个过程中类似于真正的“蝴蝶效应”那么恢弘的现象发生，但是每一件细微的事情都不是独立的存在，因为事物之间存在普遍的联系性，所以它的发生很可能是其他细微的事情导致的，又或者是它的发生是为了导致另外一件事情的发生。有些事情我们或许不能左右它的发生，但是我们也要认认真真的去过好每一天，认真对待每一个已经发生，正在发生，将要发生的事情，原因何在？

就像电影中说的那样：“每一天，每一秒，你所做的决定都会改变你的人生”，这是一个因果无限牵连的世界。

罗拉快跑观后感 篇4

我来的时候，知道自己的孤独。擦肩的行人匆匆行色，而我没有喜忧的心情，在朦胧的早晨，我就这样走过。我在寻觅些什么？

选择与得失的度量？偶然与因果的预言？重复与重来的类似？

那些疾走的背影，又能告诉我些什么？

以德国实验电影为先锋，这与意大利新浪潮不同，确实有着不同的唯美主义。电影《罗拉快跑》开始有这样一句旁白：“我们是谁,从**来,到**去,是什么使我们相信这一切,又是为什么去相信这一切呢”揭开了本片隐藏的蕴。

影片开头，副标题宣称：我们不会放弃探索，探索的终点将是它的起点。让我们再次认识探索。更是在告诉观影者这个观点。

德国是一个盛产哲学的国度,电影《罗拉快跑》就是一部被称为德国的“吕克贝松”的汤姆.提克威导演的哲学艺术电影。“世界是荒谬的,人生是痛苦的的”结论,强调人的自我认识和追求,要求恢复失去的人的价值。

所以《罗拉快跑》就是一部令人震撼而又心碎的哲学圣章。

不久前女导演赵薇的**作《致青春》上映独特的女性视角赢得了业界很大的赞誉，而侯咏的《茉莉花开》独特视角讲述着时代的变迁和女人的命运。本片与之有异曲同工之妙。在背景造型方面，罗拉头上的红色头发非常**，代表着不羁。

而《致青春》有着那个年代的泛黄的回忆：不管是《红日》的风靡还是王祖贤的海报，都有着时代的印记；就故事情节方面，原以为是英雄救美，却是相反的。

而影片《罗拉快跑》的剪接节奏风格和流行**的加入更烘托了整部影片统一的快节奏风格，表现了现代生活中的大都市让人透不过气的快节奏，如影片开始和罗拉的三次快跑。(观后感 影片片头**中的钟表声和影片开头摇摆的钟表，都刻画出这部影片将与时间有着密切的联系。本片一大亮点就是本片的色调：

彩色与黑白两部分，彩色与黑白交替出现为观众区分开回忆与现实。

影片中的十字路口：镜头中的黑暗人物展现了人口膨胀的密度和人的无目标性。降格（快镜头）视效：

人们机械地像木偶一样移动，人们匆忙地旅行，他们的脸上没有表情，比如生命的行尸走肉，主人公眼中的世界的迷茫，人类的漫无目的，整个生命的荒谬可笑。视听上，几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势，在节奏上突出一个“快”字。

《罗拉快跑》有三段式剧情结构：“一个游戏的结束也就是另一个游戏的开始”。明确表明了本片是一场荒诞的游戏。

相较之中国的《茉莉花开》同样的三段故事讲述结构，《罗拉快跑》更富于哲学性。本片导演在短短三次奔跑中谈人生、谈爱情、谈哲理,这二十分钟可以看作是一个虚拟的人生实验场。世界上的事情充满无数种可能性.

有些人只是看看你怎么选择。既然你选择了前面，你只关注风和雨。奔跑的宿命论，在追逐中酝酿成坚持。

没有重复过往，不曾透支未来。真实的谎言，在现实中人与人之间的冷漠循环中，在影片中，导演给出了一个很好的想法来弥补现实的不足。这让我想起了另一部影片詹姆斯·卡梅隆的《真实的谎言》。

一直奔跑的宿命论，我们还在找什么呢？

罗拉快跑观后感 篇5

这与存在主义的观点不谋而合，那么什么是存在主义呢？存在主义以人为中心，尊重人的个性和自由。它人为人生活在无意义的宇宙中，人的存在本身没有意义，但人可以在存在的基础上创造自己，过上美好的生活。存在主义强调选择的自由，并为自己行为的结果负责。

无论是罗拉自己被警方击毙还是曼尼被急救车撞死都不是罗拉想要的结果，所以她选择重新来过，有些事即使重来也是不能改变的，比如她在奔跑的过程中会依次遇到恶犬，推婴儿车的妇人，小偷，红球衣男人等等，这些是不变的，就像游戏固定的关卡，但是罗拉奔跑的过程中她可以不停地做出选择，譬如抢劫，譬如去赌钱，这都使她改变结局，有时候决定往往就在一瞬间，当罗拉走投无路是恰好遇到红灯，她一抬头看见了赌场，进还是不进，完全取决于她自己，于是她决定去赌，并成功赢得了十万马克。正如德国的哲学家海格尔德所认为的“存在”不是一种停滞的状态，“存在”总是在变化。

我们的生活又何尝不是如此，我们每个人每天都在做出大大小小的选择，然后去行动，去做，所以人生才千姿百态，各不相同，快乐还是难过，幸福还是悲哀，都掌握在我们自己的手中，我想如果我们可以想罗拉一样因为对结果不满意而让时光倒流，甚至拥有月光宝盒这样能穿梭时空的宝物，相信很多人都会有很多遗憾的事想重新来过，比如避免之前犯过的错误（罗拉跳过恶狗），比如可以更好地利用时间、体力（罗拉上救护车），甚至可以选择更有益的策略（罗拉赌钱）。

如果这样的设想可以实现，想必人人皆会力求完美，大喊一声“停”，重新开始，出了车祸的人会避免在同一时间驾车来挽救自己的过失，学生会提前复习考试的内容取得优异的成绩，人们可以在重大的灾难来临前迁移到安全的地方等等，这当然是好的，正如电影开头所说——“游戏之后也就是进行游戏之前。”如果人生是一场游戏，那么只要结束游戏重新开始就好，可是，对于我们每个人来说时间是一条射线，人生不是游戏。

很多时候面对眼前的困境我们总是感到无能为力，《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”，结果竟出现了神奇的效果，这是电影的表达方式，在我看来那是对现状的不满，她想要改变自己的命运。我们又何尝不是这样，每个人都有喜怒哀乐，都有烦恼，我举个例子，登山时到达顶峰的那一刻，有多少人会对着山下大声的呼喊，喊什么并不重要，有没有人在听也不重要，重要的是我们在宣泄心中的压力，愤怒……可是回到现实中来，依旧于事无补，但是纾解了心情的你会作出选择，积极地去行动，是的，只有这样我们才能改变现状。

“选择，行动，改变。”其实并不深奥，与其说是电影带给我们启示，倒不如看做是我们现实生活实实在在的写照。

二、蝴蝶效应和多米诺骨牌效应

说“细节改变命运”一点都不为过。罗拉每一次奔跑，都在通过十分微小的细节改变着自己和他人的命运：遇到狗是跳过还是被绊倒，跑步的时候贴着墙还是离远一些，遇到救护车搭车还是继续跑步……很多很多的细节，就像那一只只蝴蝶，看似不过轻轻地煽动翅膀，却能影响遥远地方的一场飓风。

在电影中，这一影响或许被夸大了也或许没有，我们不知道，因为我们自己在生活中也并不知晓我们的一个举动对自己，或者是其他任何人产生的影响。这部电影是从劳拉的角度拍摄她每一个有意或无意的选择如何影响她周围的人。无论认识与否，哪怕只是简单地擦肩而过，一位妇人有可能成为富翁，也有可能成为传教人士，一个偷车男孩，有可能流浪街头，也有可能过上幸福生活。

生活竟然是那么的不可思议！

可是，我相信。这就如同多米诺骨牌的游戏，一个骨牌倒下便会引起一连串的连锁反应，哪怕那最后一张骨牌与它相隔很远，毫无关系。

看过一个小故事，

“丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；

坏了一只蹄铁，折了一匹战马；

折了一匹战马，伤了一位骑士；

伤了一位骑士，输了一场战斗；

输了一场战斗，亡了一个帝国。”

说一个国家的死亡是由钉子引起的，真有趣。这似乎只能发生在童话故事中，但仔细分析也是合理的，因为它是紧密相连的，而不是脱节的。“蝴蝶效应”的理论也证明了中国1300多年前《礼记·经解》：“《易》曰：

‘君子慎始，差若毫厘，谬以千里。’”《魏书·乐志》：“但气有盈虚，黍有巨细，差之毫厘，失之千里。

”的哲学思想。

蝴蝶效应和多米诺效应有许多相似之处。也许生活就是这样。没有前一步，没有后一步。就在那时，你从他身边经过，改变了他的命运。

这也让我想到很久以前读过的一个小故事，一对夫妇带着小孩坐在行驶在山中的大巴车去旅游，途中小孩因肚子饿哭闹不已，那对夫妇只好带着小孩中途下车投宿山中的旅社，晚上他们从旅社的电视中看到新闻，他们乘坐的那辆大巴车正好被山上滚落的巨石击中跌落山谷，无人生还。丈夫感叹的说，还好他们中途下车，逃过一劫。可妻子却嚎啕大哭了起来，说是自己害了他们。

丈夫这才恍然大悟。

也许任何人都会像故事中的丈夫一样发出这样的感叹，但当我们细细思考这个故事就会明白妻子话语中的端倪，是的，如果按照他们的计划，如果小孩没有哭闹，他们是不会下车的，这样的话大巴车就不会因为他们而停车，也许只有短短的几秒，但已经足够大巴车躲过山上滚落的巨石了！

短短几秒钟，一个决定，你可能会改变很多人的生活。所以不要低估任何小细节，任何小权力，或者你的一个举动，无论是有意的还是无意的，都可能产生巨大的权力和影响，或者引发一系列连锁反应。

电影结束，可我的心情却久久不能平静，因为观看电影的过程中，我与女主角一样的焦急，紧张，几乎没有时间去细细地思考，所以在电影结束后一直想把自己感受和想法理一理，电影的最后，女主角罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。当劳拉发自内心地微笑时，我相信每一位观众都会松一口气。我也不例外。谢谢你的电影，让我回味无穷。

参考文献

【1】詹姆斯·曼尼恩 《写给年轻人的哲学书》 黑龙江科技出版社 2008.4.

【2】吴贻弓李亦中 《影视艺术鉴赏》 北京大学出版社 2004.6

【3】百度百科

罗拉快跑观后感 篇6

如果我是罗拉，我会选择跑步；如果罗拉是我，她会选择跑步；如果我还是我，我会选择跑步；如果，我只是说，如果！

于是，在如果中，电影开始了……

一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。

有时候，人们很伤心，不是因为爱情结束了，而是因为当爱情结束了，爱情还在！一颗无事可做的子弹穿透劳拉的胸膛，她绝望地倒在地上。一切都结束了，而曼尼呢?

你看，你看，烟花的脸，当烟花飞腾的时候，火焰掉入了大海，遗忘和记得一样，是送给彼此最好的礼物，那空中飞腾着的十万马克，那气喘吁吁的二十分钟，是爱，爱的礼物!

那么，这个小女孩，谁能真正帮助她呢？一个男人为了她的情人抛弃了她的家庭，一个女人什么都没有，一个男人什么都没有，没有人可以帮助她。罗拉又跑了。绝望中流出的第一滴眼泪足以激发所有的动力，因为爱情，破碎，再也无法拼凑再一起。

那一刻，她只能用枪威胁父亲，从银行偷走10万马克。那一刻，我们固执地以为爱能超越一切，但是，我们不明白世上另有一种力量，它叫做命运，罗拉见到曼尼，喊了一声曼尼，只是，命运说， 该带走曼尼了，以后的幸福，还是在来生中寻找!

如果，真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人，那么，何必在乎对命运的征服呢? 可以，再一次的奔跑吧，也许，并不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，绝望之后的努力我们必须去赌一把，可能很难相信，用不到一百马克可以赢得十万马克，但这是命运对我们的讽刺吗?或者，这原本就是命运对执着的回馈?

看吧，童话已经结束了，那个，长大了的罗拉和我一样，长大以后，我们只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次寻找。都说女孩子不需要太坚强，否则就没人疼了，可是有谁知道，我们不自立不自强，谁有在我们需要肩膀的时候给我温暖?很多时候，我们不是真的坚强，我们是在被迫中坚强，谁不知道，再坚强的女子心里总有块伤?

不痛不代表没有被伤过。如果有情人的男人能理解，生下她得女人也能理解，他们的女儿正含泪奔向爱情，她会很累的。他们能伸出手来帮助她，让她休息一会儿吗？

如果，长大了，只能跑，那么，我们要跑，要从容不迫地长大！

如果，我只是说如果!

罗拉快跑观后感 篇7

相比国产的和美国的电影，我对欧洲电影的接触就少一些，德国的就更少了。而《罗拉快跑》就是一部德国拍摄的经典电影。

影片讲述的是：在德国柏林，一个黑社会喽啰曼尼告诉自己的女朋友罗拉，因为失误，丢失了十万马克。如果在二十分钟内找不到十万马克，他将被黑社会老大处死。于是，罗拉在二十分钟内不断的奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

影片从一开始就给我一种奇异的感觉。别的影片在介绍演员的时候仅仅把他（她）的名字放在上面，而本片在开始介绍主要演员的时候，不仅介绍了演员的名字，而且还把演员的头像照片放到了上面，每次照片出现都会旋转180，像是美国的罪犯进入监狱时拍的照片，给人一种黑色、压抑、惶恐不安的感觉。整部影片看下来，也恰恰是这种感受。片子里，罗拉一直在不停的奔跑。从家门到银行，从银行到街角的超市，除了停下来说话，几乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。镜头的内容在不断的切换，由电影的画面变成动画的画面，由运动的镜头，变成图片的切换；镜头的角度也在不断的转换，比如在罗拉家里拍摄她的妈妈打电话的情景，旋转了180，再到罗拉下楼梯时，螺旋状的楼梯仿佛把人引入一个黑暗的中心，让人觉得眩晕，分不清南北。

影片的主人公罗拉是一个很有个性的人。她有一头火红的头发，炫目夺彩。我一直觉得，红色代表着热情、张扬与自信。大多数人的头发都是黑色，外国有金色的，但一头红色的头发确实少见。不管罗拉头发的颜色是天生的，还是后来染的，都代表了她的一种个性：倔强，对生活不服输，永远相信总会有解决问题的办法，永远相信她都会找到解决问题的办法。影片中，她男朋友心烦意乱、手足无措的时候，她没有乱；当她男朋友感到绝望的时候，她没有放弃；即使当她听到要二十分钟内筹集到十万马克的这一超级难题的时候，她依然在积极地寻找解决的办法。罗拉一直在不断的、拼命的奔跑，也许奇迹就会在她的不断奔跑中产生。这让我想起了新东方的口号：追求卓越，挑战极限，从绝望中寻找希望，人生终将辉煌。

忽然想起，我小时候是看过《罗拉快跑》的一些片段，只是当时觉得很怪异，就是一个人在那不断地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原来的地方重新跑，而不是像绝大多数的电影有完整的情节。现在再看这部片子，又有另一番感受。罗拉的每一次奔跑，因为其中的微小差异，就会演化出差别巨大的结果，第一次罗拉死了，第二次曼尼死了，而第三次则两人都幸存了下来，并且成为了富豪。这似乎昭示着生活的每一个细节都有可能成为改变我们人生轨迹的转折点。我们可能会想：假如那年高考，我假如那次比赛，我假如那天晚上，我对她说假如就像下棋里面有复盘一说，指对局完毕后，复演该盘棋的记录，以检查对局中着法的优劣与得失关键。我们总会想象，人生若能复盘，该会是另一番模样，就像影片里的罗拉。但是人生不是游戏，不是下棋，每走一步便会在生命中留下真实的脚印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每个细节组成，善待每个细节，就是对自己的生命负责。

影片中一句台词给我留下深刻的印象。罗拉说：上帝，帮帮我，求你了，就这一次。西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多数的时候信自己信过上帝，因为上帝也说过，上帝助自助者。

生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。

罗拉快跑观后感 篇8

为什么我有这么多的信仰。以前我相信子女对父母绝对尊重，现在我看见罗拉拿着枪对着他老爸的时候，我似乎明白了一个个体的力量，做自己该做的事不受条框阻碍。我们真该坚持自己的生命吗？

当维罗尼卡决定自杀时，她只是厌倦了自己的生活。

“有无数疑问需要找到答案，一个答案将衍生一个新的问题，而下一个答案又将衍生下一个问题。如此循环不止。但最终，会不会永远是同一个问题？

并且永远是相同的答案。”这句话应该隐藏了全片的思想精髓了，只是我无法完全挖掘出来。第一次罗拉以告别自己告终。

第二次，她从她父亲那里抢走了钱，在某一步上再快一秒，一切都会改变。她遇到的每个人都会因为这一秒的变化而有完全不同的生活，就像曼尼死在车下一样。曼尼对结果不满意，所以一切都回来了，所有人的命运再次改变。

曼尼找到了收钱的乞丐。罗拉在赌场发财了。他们完美地结合在一起，不仅如此，曼尼解决了问题，他们分享了财富。三个结局，就因为你在某一秒做出了不同的决定。

一切都那么不确定。下一秒会有成千上万的结果。没有必要讨论它应该是什么样的结局。

影片一定想要告诉我们什么，我明明知道却无法表达，我不想看影评，我不想知道正确答案，我只想知道自己心里的想法。“球是圆的，比赛90分钟后结束。这是不容置疑的。

其他一切皆纯属理论。”难道开始就是结束吗？罗拉为什么要快跑？

因为她想拯救曼尼和她自己的命运。但事实是，她不知道自己是快是慢，也不知道接下来会发生什么。曼尼无奈之下抢劫了超市，这种做法是对的吗？

应该坐以待毙，还是先拯救自己。这个问题不能回答，因为没有绝对的是非标准。

在我的思维一团糟之前，我来做一个总结。《罗拉快跑》撼动我内心的地方就是我明白该有勇气面对生活。因为每一秒都会改变，我应该跟随内心的想法去生活。

你不必相信。错误只有一秒钟。我鄙视了一秒钟，但它统治着每个人的命运。也许，当我站在这个十字路口，选择失去图书馆还是回宿舍，我注定会得到一个机会，失去一个机会。

管他呢，既然生活无法掌控，也没有必要患得患失。从始到终，说不定万物归一。

罗拉快跑观后感 篇9

《罗拉快跑》观后感范文一

罗拉跑步最吸引人的地方是电影的形式。没有复杂的人物关系，都是以“路人”的身份贯穿整个电影。却也牵动着每个观众的心。

打开网页，关于这部电影的影评大多是从“美女拯救男子”或者以伟大的爱情故事为主题，或者是已多次出现的时钟来分析时间的珍贵…

而我则不这样认为，我倒觉得，《罗拉快跑》从题目中就可以反应观众对罗拉成长变化的期待，从不成熟的在父亲的办公室当着同事的面和父亲大喊的幼稚的表现，到后来在办公室砸东西，拿枪把父亲当人质抢银行的不成熟的行为，再到最后开始反思并改正自己的行为对他人的影响，而成功的解救自己的男友曼尼。这符合观众对影片人物的期待，也使结局非常受欢迎。

从人物形象来说，罗拉的红头发、绿裤子。则是利用了最鲜明、刺眼的颜色体现罗拉人物的倔强、躁动的性格特点。

所以说《罗拉快跑》其实是喊出了观众在**时的心情，罗拉迈出的每一步，遇到的每一个人，每一件事，都在强烈节奏的**声中牢牢抓住观众的眼球，牵动观众的心。

第一次跑步，让观众带着疑惑和好奇，尤其是每一个路人的交代结束，都是不幸的。偷车的最后被打，成为流浪汉。，推车的年轻妈妈最后也离婚了，等等。

影片发展到后来，突然意外的罗拉中枪，让观众一阵迷茫，主角到底是谁?故事怎么发展下去?

第二轮让观众充满期待，握紧拳头，希望罗拉不会死。但就在罗拉举枪威胁父亲的那一刻，他却让观众陷入了一种非常悲伤和无助的复杂情绪。

第三次奔跑，视角不是放在罗拉身上，而是交代那些路人的“完满”结局，给观众遗憾的心吃了一颗糖丸。车没有撞车，罗拉在救护车上救了父亲和朋友，没有抢劫银行，男友曼尼也没有抢劫超市。观众的心渐渐恢复平稳的心跳，也为想罗

拉一类的孩子的成熟感到欣慰。

罗拉在第三次奔跑中，带着思考，带着祈祷，也带着观众在心里的呐喊成熟的奔跑在人生路上。

事实上，罗拉代表了现实生活中90后年轻人的一代，从非主流和叛逆到逐渐步入社会的成熟和负责任的人。如今，网上批评九零后的帖子少了，更多的是鼓励和支持。

我也是个九零后，从前爱和父母顶嘴的我如今也是个大学生了，开始渐渐体会父母的辛苦，知道社会的复杂，明白自己的责任。逐步面对自己、生活和社会！我们相信我们能创造一个更美好的未来！

九零后，我们在成长!

《罗拉快跑》观后感范文二

如果我是罗拉，我会选择跑步；如果罗拉是我，她会选择跑步；如果我还是我，我会选择跑步；如果，我只是说，如果！

于是，在如果中，电影开始了……

一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。

有时候，人们很伤心，不是因为爱情结束了，而是因为当爱情结束了，爱情还在！一颗无事可做的子弹穿透劳拉的胸膛，她绝望地倒在地上。一切都结束了，而曼尼呢?

你看，你看，烟花的脸，当烟花飞腾的时候，火焰掉入了大海，遗忘和记得一样，是送给彼此最好的礼物，那空中飞腾着的十万马克，那气喘吁吁的二十分钟，是爱，爱的礼物!

那么，这个小女孩，谁能真正帮助她呢？一个男人为了她的情人抛弃了她的家庭，一个女人什么都没有，一个男人什么都没有，没有人可以帮助她。罗拉又跑了。绝望中流出的第一滴眼泪足以激发所有的动力，因为爱情，破碎，再也无法拼凑再一起。

那一刻，她只能用枪威胁父亲，从银行偷走10万马克。那一刻，我们固执地以为爱能超越一切，但是，我们不明白世上另有一种力量，它叫做命运，罗拉见到曼尼，喊了一声曼尼，只是，命运说，该带走曼尼了，以后的幸福，还是在来生中寻找!

如果，真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人，那么，何必在乎对命运的征服呢?可以，再一次的奔跑吧，也许，并不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，绝望之后的努力我们必须去赌一把，可能很难相信，用不到一百马克可以赢得十万马克，但这是命运对我们的讽刺吗?或者，这原本就是命运对执着的回馈?

看吧，童话已经结束了，那个，长大了的罗拉和我一样，长大以后，我们只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次寻找。都说女孩子不需要太坚强，否则就没人疼了，可是有谁知道，我们不自立不自强，谁有在我们需要肩膀的时候给我温暖?很多时候，我们不是真的坚强，我们是在被迫中坚强，谁不知道，再坚强的女子心里总有块伤?

不痛不代表没有被伤过。如果有情人的男人能理解，生下她得女人也能理解，他们的女儿正含泪奔向爱情，她会很累的。他们能伸出手来帮助她，让她休息一会儿吗？

如果，长大了，只能跑，那么，我们要跑，要从容不迫地长大！

如果，我只是说如果!

《罗拉快跑》观后感范文三

之前刚开始看这部影片时很不能理解那两个“死而复生”的环节，总觉得过于荒谬，似乎他们的人生过于轻松了些，只要不遂自己的愿就可以在他们自己的意愿下重新开始，于是对于他们后面的奔跑和追求也就多了几分不在意，但是当老师讲解的时候我才明白自己有多么肤浅和无知……

罗拉的奔跑是一种接近生命极限的奔跑，在奔跑的另一端连接着男友的生命，连接着她和男友未来对的美好，连接着所有她对爱的憧憬和希望，所以她的奔跑是在以一种跟时间跟生命抗衡的赛跑，而那种极致的追求，如果没有过相关经历的人是无法理解和体会的，就如我最初最浅浅的评价……

罗拉对爱情执着的信念使她拥有比一般人都难以企及的超能力，她的吼叫犹如传说中的狮吼功，可以使身旁的玻璃碎成千块万块，可是面对着这样一个传奇般的女子，上帝似乎更加刻意要考验她的耐性，于是，她不得不一次次重新开始，从头跑起，于是电影中就不断看到罗拉奔跑的镜头，奔跑，奔跑，一身实在称不上好看的着装，甚至连内衣的边都会因为奔跑而显露出来，显然这也应该是导演的苦心所在，让我们再一次深切感受到罗拉无所顾忌的奋勇直前，于是内心也再一次被震撼!

突然想起之前跟一个朋友在争执的一个问题：她的男友，在我看来简直一文不值，根本不知道那么优秀的她为他如此付出和牺牲，然后，让我不解的是，她不仅没有一丝犹豫，甚至有点甘之如饴的感觉，因为当时她就用那种我难以理解的语气对我说“你明白那种爱一个人可以爱到为他去死的感觉吗”……我当时就愣住了，我不愿意相信，她从来都是那么理性的她怎么会变得这么冲动和感情用事，当时甚至还为此和她冷战了几天……但是，现在想想，也许爱情有时候只是一个人的事情，自己的感觉的事情，只要自己的感觉对了，不管对方条件在旁人看来是多么优越或者不足，爱了就是爱了，那种感觉可以驱使一个人做出任何事情，包括我同学口中的“为他去死”，就如劳拉，她的奔跑就是因着爱情的名义，就是陪着自己的未来甚至性命的奔跑……也许，直到此刻，我才知道我当时在和朋友问题的处理上有多么世俗和幼稚，也许就是没真正谈过恋爱，所以我才不能真正体会他们的心境……

当罗拉第一次面对死亡的那一刻，透过她涣散的瞳孔，我们看到了这样一个镜头，罗拉和她男朋友两人躺在床上，讨论起了苦苦纠缠着现代男女的问题，关于爱不爱的问题，最初觉得罗拉好傻，爱了自然就会讲出来，而被迫讲出来的爱又能给自己什么安慰呢，也许不过换得几声唏嘘感叹吧……但是现在我明白了，罗拉，她是在以自己的方式，如同我的朋友一般，他们都是在以爱情的名义，誓将爱情进行到底!

《罗拉快跑》观后感范文四

德国的电影，哲理性总是占主导地位。因此，在美国好莱坞以娱乐为主的地位，德国电影很少出现在那里。自己也是很少看德国电影的。

昨天，德语老师给我们看了十年之前的**《罗拉快跑》。感触颇深。

十年前，我在**？我应该还在小学和初中的交界处。在懵懂的青春期，但那时的青春是多么的美丽。因为再也回不去了。

《罗拉快跑》有动画片穿插在电影中，显得荒诞但是又真实。娱乐与理性相协调。红色的**筒落回到原处，罗拉奔出家门。

在奔出家门与楼门之间在楼梯上奔跑向下的姿态，是以动画的形式来展现的。这很有趣味性。整部电影的**性也很强。

充斥着disco的味道。配着情节的紧迫，让人的心神紧绷，又让人感觉情绪发泄感。

整部电影，罗拉都在奔跑。为了目标，一直向前奔跑。每次奔跑碰到的人，都会展示他们的一生。

我认为整部电影的亮点是同一个场景和三个不同的结局。

差别在于什么?

时间。快一步，晚一步，结局是完全不同。

几个场景影响了这个时间。第一，是楼道上的狗主人与大狗。第二，是路上碰到的老妇人。

第三，碰到的梅耶先生。第四，是骑自行车的年轻人。第五，碰到的那个拿了他们钱的乞丐。第五，父亲。第六，赌场。

楼道上的狗主人将她绊倒，她吓退了黄狗;路上撞到的老妇人，碰到与没碰到，回头与回头;罗拉先经过梅耶先生的车，梅耶先生与另一辆白色的车的车头相撞;罗拉跨过梅耶先生的车，梅耶先生与白色的车车尾相撞;罗拉扑倒在梅耶先生的车上，梅耶先生停了车，没有撞上白色的车;骑车的人的不同命运;碰没碰到这个乞丐;是顺从父亲的意思还是违背父亲的意思;是去赌场赌回10万马克还是抢银行……

各种时差和各种选择导致不同的结果。

电影中的一个小细节就是。罗拉每次跑过的广场的花纹是不同的，我认为那是代表不同的一种人生路径。罗拉的跑路也表明了她对人生道路的不同选择。

因为这样的不确定性和独特性，生活变得更好。

路上的碰到每一个人，都是自己的过客。但有时，路人在他们的生活中起着决定性的作用。影片中那个盲人奶奶就是这样。

这部电影，让我深刻感受到什么是人生。

人生的美就在于此。

从这部电影中，虽然也体现了爱情的忠诚和奉献。但是我认为这一切都是人生之不确定性与美的组成部分。

这是一部非常棒的电影。这让我想起了《返老还童》中的女主角一样，如果她不等她的女伴把鞋带系好，如果闹钟没有迟了几分钟，如果汽车还是准时，没有堵车。那么女主角就不会被打了，所以男主角和女主角就不认识了。

这就是时间的美吧。

早一步，晚一步，结局是完全不同。时间决定了一切。这让我想起了张爱玲的《爱》：

于千万人之中，遇见你所要遇见的人，于千万年间，时间无涯的荒野上，没有早一步，也没有晚一步，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一句：噢，你也在这里吗?

电影结尾，男主人公，抿着心头的笑意，自然地捋了捋袖子，向着罗拉走来。最后，他们笑着跑开了。那是多么幸福的画面。

这是所有人所想要的美好，谁也不希望其中任何一个人有伤害。这便是理想的人生。

但是呢，现实总是不如意的。正如，理想是鸡蛋，现实是石头。理想是柔软的，现实是坚硬的。正因为如此，时间这把无痕的刀，在在我们不知情的情况下雕刻人生的时候，我们很疼痛的缘由吧。

或许，这就是美。不确定的美。

《罗拉快跑》观后感范文五

《罗拉快跑》是一部由三个平行段落组合而成的非常规电影。电影的第一段落是罗拉没拿到钱，遇见曼尼后和他一起抢劫超市，最后中弹身亡;第二段落是罗拉通过挟持父亲拿到10万马克，而曼尼却被救护车撞死;第三段落是罗拉与父亲错过后，在赌场赢了10万马克，同时曼尼追回了丢失的钱，故事圆满结局。

罗拉快跑观后感 篇10

（一）在一友推荐下，临睡前匆匆看了一遍《罗拉快跑》。

几个部分的组合可能没有中国人要求的那么严格，但就在这个松散的组合中，罗拉热切的奔跑震撼了我的精神。

现实的爱也许恰如第一节所述，只不过是两人的两情相悦，彼此相爱，互相关怀与惦记，实没有上天入地，叱咤里外的魔力。但谁满足于现实中的爱情，谁不在现实中的爱情酝酿升华，谁不想自己理想中的爱情

因为理想，我们不再需要完美，因为爱，我们不再需要完美。这也就是中国的电影再天衣无缝，却味同嚼腊，也就是或许有国人陷于津津乐道男主人公值不值得爱的争论中。大爱无痕，人除了吃米外真的还要吃点别的。

哈哈，过分了。

真爱无敌，也许就是这个道理。

罗拉快跑观后感（二）

相比国产的和美国的电影，我对欧洲电影的接触就少一些，德国的就更少了。而《罗拉快跑》就是一部德国拍摄的经典电影。

影片讲述的是：在德国柏林，一个男仆曼尼告诉他的女友劳拉，因为这个错误，损失了10万马克。如果20分钟内找不到10万马克，他将***领导人处死。

于是，罗拉在二十分钟内不断的奔跑。同时，曼尼在摊位上不停地敲打和借钱。第一次奔跑：

罗拉没有借钱。罗拉和曼尼抢劫了超市。罗拉被**杀了。第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。

曼尼被急救车撞死。第三轮：罗拉在赌场赢了，曼尼收回了损失的钱。

罗拉、曼尼成为富人。

影片从一开始就给我一种奇异的感觉。别的影片在介绍演员的时候仅仅把他（她）的名字放在上面，而本片在开始介绍主要演员的时候，不仅介绍了演员的名字，而且还把演员的头像**放到了上面，每次**出现都会旋转180°，像是美国的罪犯进入监狱时拍的**，给人一种黑色、压抑、惶恐不安的感觉。整部影片看下来，也恰恰是这种感受。

**里，罗拉一直在不停的奔跑。从门口到银行，从银行到超市的角落，除了停止说话，几乎每一步都在奔跑，而且是奔跑的一大步。镜头的内容在不断的切换，由电影的画面变成动画的画面，由运动的镜头，变成**的切换；镜头的角度也在不断的转换，比如在罗拉家里拍摄她的妈妈打**的情景，旋转了180°，再到罗拉下楼梯时，螺旋状的楼梯仿佛把人引入一个黑暗的中心，让人觉得眩晕，分不清南北。

影片的主人公罗拉是一个很有个性的人。她有一头火红的头发，炫目夺彩。我一直认为红色代表热情、公开和自信。

大多数人的头发是黑色的，国外有金色的，但红色的头发真的很少见。无论劳拉的头发颜色是生后还是染后，都代表着她的个性：倔强，不屈于生活，总是相信总会有解决问题的办法，总是相信她会找到解决问题的办法。

影片中，她男朋友心烦意乱、手足无措的时候，她没有乱；当她男朋友感到绝望的时候，她没有放弃；即使当她听到要二十分钟内筹集到十万马克的这一超级难题的时候，她依然在积极地寻找解决的办法。劳拉一直在拼命地奔跑，也许她奔跑中会发生奇迹。这让我想起了新东方的口号：

追求卓越，挑战极限，从绝望中寻找希望，生活才会辉煌。

忽然想起，我小时候是看过《罗拉快跑》的一些片段，只是当时觉得很怪异，就是一个人在那不断地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原来的地方重新跑，而不是像绝大多数的电影有完整的情节。现在再看这部**，又有另一番感受。罗拉的每一次奔跑，因为其中的微小差异，就会演化出差别巨大的结果，第一次罗拉死了，第二次曼尼死了，而第三次则两人都幸存了下来，并且成为了富豪。

这似乎表明，我们生活的每一个细节都有可能成为我们生活的转折点。我们可能会想：假如那年高考，我……假如那次比赛，我……假如那天晚上，我对她说……假如……就像下棋里面有复盘一说，指对局完毕后，复演该盘棋的记录，以检查对局中着法的优劣与得失关键。

我们总会想象，人生若能“复盘”，该会是另一番模样，就像影片里的罗拉。但生活不是一场游戏，不是一盘棋。每一步都会留下生命中真实的脚印，无法抹去、抹去或改变。生活是由生活中的每一个细节组成的。善待每一个细节，就是对自己的生命负责。

影片中一句台词给我留下深刻的印象。罗拉说：“上帝，帮帮我，求你了，就这一次。

”西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多数的时候信自己信过上帝，因为上帝也说过，上帝助自助者。

在生活中，似乎只有自救的人才能过上美好的生活。

罗拉快跑观后感（三）

我来的时候，知道自己的孤独。擦肩的行人匆匆行色，而我没有喜忧的心情，在朦胧的早晨，我就这样走过。我在寻觅些什么？

选择与得失的度量？偶然与因果的预言？重复与重来的类似？

那些疾走的背影，又能告诉我些什么？

以德国实验电影为先锋，这与意大利新浪潮不同，确实有着不同的唯美主义。电影《罗拉快跑》开始有这样一句旁白：“我们是谁,从**来,到**去,是什么使我们相信这一切,又是为什么去相信这一切呢……”揭开了本片隐藏的蕴。

且影片开头以字幕宣称:”我们不放弃探索,探索的终点将是它的起点,让我们重新认识探索吧”---艾特。更是在告诉观影者这个观点。

德国是一个盛产哲学的国度,电影《罗拉快跑》就是一部被称为德国的“吕克贝松”的汤姆.提克威导演的哲学艺术电影。“世界是荒谬的,人生是痛苦的的”结论,强调人的自我认识和追求,要求恢复失去的人的价值。

所以《罗拉快跑》就是一部令人震撼而又心碎的哲学圣章。

不久前女导演赵薇的**作《致青春》上映独特的女性视角赢得了业界很大的赞誉，而侯咏的《茉莉花开》独特视角讲述着时代的变迁和女人的命运。本片与之有异曲同工之妙。在背景造型方面，罗拉头上的红色头发非常**，代表着不羁。

而《致青春》有着那个年代的泛黄的回忆：不管是《红日》的风靡还是王祖贤的海报，都有着时代的印记；就故事情节方面，原以为是英雄救美，却是相反的。

而影片《罗拉快跑》的剪接节奏风格和流行**的加入更烘托了整部影片统一的快节奏风格，表现了现代生活中的大都市让人透不过气的快节奏，如影片开始和罗拉的三次快跑。

影片片头**中的钟表声和影片开头摇摆的钟表，都刻画出这部影片将与时间有着密切的联系。影片的一大亮点就是影片的基调：色彩和黑白两部分，色彩和黑白交替，让观众区分记忆和现实。

影片中的十字路口：镜头中的黑暗人物展现了人口膨胀的密度和人的无目标性。降格（快镜头）视效：

人们机械地像木偶一样移动，人们匆忙地旅行，他们的脸上没有表情，比如生命的行尸走肉，主人公眼中的世界的迷茫，人类的漫无目的，整个生命的荒谬可笑。视听上，几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势，在节奏上突出一个“快”字。

《罗拉快跑》有三段式剧情结构：“一个游戏的结束也就是另一个游戏的开始”。明确表明了本片是一场荒诞的游戏。

相较之中国的《茉莉花开》同样的三段故事讲述结构，《罗拉快跑》更富于哲学性。本片导演在短短三次奔跑中谈人生、谈爱情、谈哲理,这二十分钟可以看作是一个虚拟的人生实验场。世界上的事情充满无数种可能性.

有些人只是看看你怎么选择。既然你选择了前面，你只关注风和雨。奔跑的宿命论，在追逐中酝酿成坚持。

没有重复过往，不曾透支未来。真实的谎言，在现实中人与人之间的冷漠循环中，在影片中，导演给出了一个很好的想法来弥补现实的不足。这让我想起了另一部影片詹姆斯·卡梅隆的《真实的谎言》。

一直奔跑的宿命论，我们还在找什么呢？

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