神探观后感

神探观后感必备。

好的电影可以激发我们浓浓的兴趣，就算时隔多年，再次观看仍然充满感动。通过阅读和写作我们可以获取知识和技能，经常写观后感，可以让自己的思维更加丰富。到底该如何写好有关作品名的观后感呢？我们听了一场关于“神探观后感”的演讲让我们思考了很多，经过阅读本页你的认识会更加全面！

神探观后感 篇1

我有一个猜测，林峯并不是终极大boss，真正的终极大boss，很有可能是李俊。我是有依据的。

第一，就凭李俊在魔警案中一开始就能判断出有第四个人在现场以及独自一人破了一百多综案件，我们可以知道李俊是一个很有破案天赋的人。但是屠夫案和魔警案，已经过去了十几年，他还没有完全破解出来。有可能他是一个隐藏的狼人，早就已经知道了方礼信是凶手，但是没有写出来，并利用方礼信达到自己重回警局以及证明自己是神探的目的。

第二，李俊在最后翻看了三个案件，方的妈妈之死，方的哥哥之死，以及李俊的妻子之死。前面提到过方的这两个人之死均是方礼信所为，那李俊将自己妻子之死和他们放在一起，会不会其实是一种暗示，方因为哥哥和妈妈，变成了怪物，并杀了他们。李俊有可能也因为妻子，变成了一种怪物，妻子的死，有可能是他自己杀的。

第三，李俊和方礼信都说了一句话“今夜过后，要么他是精神变态，我是神探，要么他是神探，我是精神变态”。这里可以看出他们两人在思想上是可以互通的，他们的想法，极其相似，而且这个近乎癫狂的想法，从李俊嘴里说出来的时候，虽然说的是李猜测方的想法，但是很有可能这就是李的真正内心想法。

第四，整部电影有一句德语出现了很多遍“与怪物战斗，小心自己变作怪物。”这里也很有可能在暗示，长期与精神变态打交道的李俊，其实也是一个精神变态。最后，李俊说过“大邪若正，大恶若善，最邪恶的魔鬼最喜欢扮作天使。”李俊从头到尾都是一个正面角色，但是他可以看见怪物，这个怪物会不会预示着，他其实本来就和方礼信一样，也有怪物的那一部分。怪物一出现在妻子之死的时间段附近，怪物二出现在女儿之死之后，这会不会象征着李俊也与怪物的那部分性格作斗争，但是最终被怪物的那部分所战胜呢？这部分还有一个地方可以证明，那就是在李俊的女儿被方礼信杀了之后，李俊有一段关于要不要杀死方礼信儿子的内心挣扎。其中一句话是“人人都可以变怪物，点解你唔可以变怪物”，表面上李俊可能是战胜了怪物的那一部分，但实际上可能并没有，怪物的那一部分可能战胜了好的李俊，因为最后的李俊，和前面的李俊，截然不同。李俊说其他警察不是废物，并教育其他警察，“我们不是神，我们只是探”。这里的表现和前面方礼信的伪善极其相似，也呼应了那句“最邪恶的魔鬼最喜欢扮作天使”。

神探观后感 篇2

一个很久没见的朋友问我是否对这部电影感兴趣，于是我上网看了看。我一看到海报就决定去，因为上面有安东尼·霍普金斯。作位汉尼拔的演员，我不知道有多少人因为看了这个系列剧而去了汉尼拔。

至少我和我朋友都是。

影片以连环杀人案开始，某些画面有些许吓人，引来影院中一些人的惊叫。我也只是当成普通的破案片来看的。有案发生了，警察一时间拿**没办法，于是请来了安东尼·霍普金斯扮演的医生来协助破案。

于是，一个过着平静生活的演员开始遇到许多问题，这些问题都被他一个接一个地解决了，直到他最终抓住了**。但这次医生有点特别。他不是一个普通人，而是一个能看到别人过去和未来的通灵者。而**居然也是通灵者，并且比他更厉害。

但这不是让影片变的有意思的重点。直到警察发现所有被**杀死的人都得了绝症，他们很快就会死于痛苦，而**在他们即将面对痛苦时结束了他们的生命。然后，我开始看到这部电影想要谈论的案件背后的问题——即安乐死。

**因为我看到了受害者的痛苦，我提前结束了他们的生命。而作为主角的医生之所以会和**相遇，是因为**想要让他继承自己所做的事情。直到最后时刻影片才让我们了解到全部的真相：

长期以来，我们只知道医生因为女儿患白血病去世，很难挨打，所以他们隐居山中，不再行医。而让医生一直无法释怀的真正原因却是女儿在病床上痛苦呻吟的生命最后时刻，是他不忍心看到爱女再受折磨，于是亲手给了女儿一针，结束她的痛苦。这也是**悬着他作为自己继承者的原因。

但是医生无法走出这个阴影，所以他选择了隐居在山里。

在这部影片中，安东尼·霍普金斯的医生与其说是一位神奇的灵媒，不如说是一位父亲。当然，直是看了之后。他一直认为任何人都没有权利剥夺别人生命的哪怕一秒钟，但是却无法对女儿绝望的痛苦视而不见，于是他为女儿做了安乐死，可是他也无法原谅亲手送走女儿的自己。对于这个争议已久的话题，留给观众去思考。

影片结束时，医生终于走出山间小屋，与妻子团聚，妻子也应该可以放手，重新面对生活。

神探观后感 篇3

《不二神探》真够二的，说自己不二其实是太二，直接说自己二的黄晓明堵住了太多人的嘴，那是他现在有实力这么说，然而《不二神探》并非如此，刚刚被《富春山居图》探底的观众群，猛然间发现又来一部奇葩。这部电影中的喜剧、动作和犯罪三大元素似乎都是由一个完全没有良好沟通的创作者完成的。生生已经把满汉的全明星阵容烧成了香港的烂摊子。【m.djZ525.Com 励志的句子】

《不二神探》一开场不是神探如何神，而是郑嘉颖、谢天华、田亮如何死的诡异，他们纷纷以自己拿手好戏的绝招而挂。再后来，黄晓明、佟大为等等继续来客串，将本片搞成光线嘉年华了，而光线最具知名度的艺人柳岩则将事业线从头展览到尾。除了数星星，《不二神探》带给观众的也就是毫无逻辑的无厘头了，而且是比郑中基都不如的那种。

李连杰为了还监制崔宝珠的人情，老夫聊发少年狂的喜剧演出，多少有一些香港电影**时期神经喜剧的怪趣味，当前中国的喜剧电影多数都是四不像。而文章、马伊琍与陈妍希一起来出演香港警察，则就是强赶鸭子上架，一口京普一口台普，斗气冤家般儿戏破案。观众完全没有感受到王不二如何神奇，倒是很惊奇于文章的功夫为何这么高，虽然有些段落电影里明说是意淫，但是与卖保险的吴京对打却是“真实发生”的，不禁令观众意外于王不二的身手究竟在什么级别，从这一点上与《富春山居图》的刘德华完全有一拼。

《不二神探》编剧是张炭，曾经在上世纪**十年代香港电影圈浸淫过，他交出的功课有着“三黄一张”（香港电影**时代的四大编剧：黄炳耀、黄百鸣、王晶和张坚庭）的影子，却是四处透风。本片动作指导是元奎，是洪金宝和成龙的同门，也是七小福之中的佼佼者，然而本片的打斗场景太过浮夸、且有很多致敬桥段，在偷懒中又很造作，甚至超过演员的文戏部分，不知道李连杰是否怀念《功夫皇帝方世玉》的合理性。

本片导演王子鸣，是崔宝珠的儿子，作为新人导演，主要负责文戏，却又被自行发挥的元奎所牵掣，文武戏不够团结，再加上主要角色之间混沌莫名的关系，就将本片的无厘头属性搞得七荤八素。绝顶高手王不二，为了查案，竟然要去向一代衰神刘诗诗（男友全被姐姐柳岩抢走，并死于非命）求婚，从而引出连环杀人狂现场，这智商也太高端了些。

文章自从《失恋33天》的王小贱大受欢迎之后，似乎越来越愿意贱兮兮的演下去，《西游降魔篇》根据剧情需要演过女人，《不二神探》借着苏格兰裙，很令我怀念《走着瞧》时的气色。《不二神探》太过混杂，不如以无厘头为主调性，反而有可能将文章打造出来。最初，在周星驰削减生产后，香港电影缺乏可忍受的废话明星。

张家辉、黄子华、郑中基、王祖蓝都希望能有一个毫无意义的结果。经过一番努力，张家辉感觉姐不上班，息影一段时间之后，在杜琪峰和林超贤的电影里成为狠角色，如今更成为肌肉男演技派。黄子华如今更多享受栋笃笑的快乐，单口相声说到在红磡举行，也算是大成功。

郑中基往往太过入戏，观众难以分清哪些是他真实的体验哪些是他的发挥，这一点就与周星驰差异太大。而王祖蓝的身体更小。现再芒果电视还有更大的上升空间。至于李连杰年近半百，才来学***头，分明是太晚了些，要是不打，还能很好玩的老油条、**湖，现在是随时如同召唤兽一般开练，反而太无聊了，这也难怪陈妍希一再表示难以升职了，实在是两位二货搅局了，这么好的身手存在感实在不足啊。

神探观后感 篇4

《神探大战》总体来说依然是典型的韦家辉风格，但似乎又产生了很多变化。能强烈地感受到，韦家辉这次将电影制作各个环节的按钮，都扭到了max、推到了最高处。癫狂，是看完的第一观感，人物癫狂，故事癫狂，其中的意味也癫狂。

往年间，韦家辉、杜琪峯和他们的银河映像，但凡涉及犯罪类型题材，决不会走四平八稳中规中矩的路子，一定要在某些地方剑走偏锋，癫、邪、怪、奇、新、妙，我们尽可以找到许多这样的字眼来给这些作品加上标签。尤其是韦家辉主要操刀的电影，更加具有癫狂怪诞非理性的趣味，比如《大只佬》、《神探》，他的电影中多怪人（甚至是畸人），因为怪人的非理性、神秘性、不可操控性所能引发的戏剧冲突，远远超乎正常角色，也更能让他发挥天马行空的、随兴而来的视听创造能力。

他极为热衷于探索人物内心原始本能的善恶冲突与欲望纠结，而了不起的是，他又非常擅长将这种内心世界的争斗，以视听的方式加以呈现，变成独特的电影语言：《神探》中“人人都有鬼”，神探可以看到每个人内心深处的真实多重人格，具象成鲜明的人物形象，再加上怪人主角非理性的幻想与妄想不断以画面呈现，整体上就钩织成一个真假难辨、幻相幢幢的世界，而他又擅长在一些小细节、小道具上下功夫，不是丢枪就是换枪，不是一串数字就是几句格言，总有一种将事态不断复杂化的冲动，于是给电影增加更多的叙事层次，加大剧情密度。从《神探》到《神探大战》，都是这样不断加码与复杂化的构思逻辑。

但不同于其他烧脑型犯罪推理类型片的是，韦家辉的重点似乎又不是烧脑，叙事层次多、剧情密度大，只是为了表达出一种耐人寻味的世界观：理性并非总是有效的，冷静并非总是有效的，善良的本性也并非总是有效的，很多时候，非理性的疯狂、天赋的直觉、邪恶的灵魂面相才是解决问题的钥匙。邪恶，也可以抵达善良，黑暗，也可以抵达光明，而天赋，残酷的是，经常只有天赋才能触摸到真相——《神探大战》呈现出来的不仅是热闹的“大战”，还是对这种世界观更深入的挖掘和探索。

相比于韦氏其他的作品，我倒是觉得《神探大战》更加世俗了，癫狂加码，世俗也加码。角色之间毫不考虑弹夹容量的无节制对射，让人想起最浪漫时的吴宇森，撼天动地的花样爆破戏，让人想起陈木胜，印象中，我们从来没见过这样阵仗浩荡的韦家辉。我们印象中的银河映像，就没打过这么富裕的仗——韦家辉似乎也不追求那种用最直接粗暴的手段刺激视听的大场面，他更愿意往“怪巧”的方向走，把重点放在对人物内心世界的挖掘。这次大为不同，我想，导演大概也不仅仅是为了追求感官的刺激，大概还有另一层考虑，便是将火爆至极的、令人应接不暇的冲击力场面，与人物内心的爆裂状态，形成一种内与外的呼应。

我们都知道刘青云的表演多么出色，这部电影中的李俊这个人物一直在嘶吼，情绪基本上都是燃烧的状态，甚至肢体也总是在大幅度运动，整个人物给人一种极为不安定的、疯狂的观感，面对危险的爆炸与枪林弹雨，他毫无畏惧的感觉，自然因为他憨、癫、狂，但或许也因为他时时刻刻在内心中正经历着这样的场面。

将一些元素加码、扩充、增强，并不是风格集成，而是风格极端，我很喜欢韦家辉电影中对“善恶”这一俗套大主题别有新意的探讨。他的电影不管如何复杂，一件小事如何引发越来越严重的失控、不可琢磨的谜团，但内核上基本都是人性之善恶争斗、欲望之挣扎。《神探大战》里那么多案子，人一会儿渔夫，一会儿屠夫一会儿魔警，以一种快节奏的叙事互相穿插，疑点层层析出，颇有种间不容发的感觉，难免会让观众看得辛苦。可迷云渐渐散开，依旧是人的问题，是善和恶的问题。以私刑惩处逃过司法公义的恶行，是善还是恶？

为了正义杀无赦，给观众以暴力的爽烈刺激，韦家辉却是往疯魔的方向走，所谓“与怪物搏斗，最终也成为怪物”、“凝视深渊，深渊也回以凝视”。往疯魔的方向走，不断增加剧情密度，提高叙事节奏，难免会导致剧情在一些逻辑衔接点上不太牢固，过于异想天开了，这是韦家辉电影里常有的小瑕疵。不过他的电影不能过于较真，真正吸引人的也不是多么巧妙的逻辑推理，而是那种非理性的黑暗气质（常浮现出动人的温情与浪漫）和独树一格的人物塑造。

《神探》中，刘青云饰演的陈桂彬最后在镜阵里，用枪指着林家栋饰演的“魔警”高志伟，也陷入纠结：开枪还是不开？开了，和别人有什么分别？刹那间，他说，我为什么要和别人有差别？于是，他开了枪，杀死高志伟，主持了正义。《神探大战》最后，他面对最邪恶的魔警方礼信的儿子，同样陷入纠结，要不要杀死这个婴儿为女儿报仇，最终，他选择了善，他的疯魔到底有个善的底子。“善恶乃一念之间”的人性谜题，是导演特别喜欢讨论的。最疯魔的，可能是善，最正常的，可能是恶。善恶无明显的分野，难以分辨，疯魔的李俊和正常的方礼信，差点调换了罪恶的身份。

——在《神探大战》中，韦家辉彻底消解了神探的权威与正义，任何神圣化都会导致危险，而对天赋的依赖也难免会发生差错，“神探”的名号已经变得有些可耻与黑化了，韦家辉将神探还原成了人探，就像电影最后李俊在警局里所说，查案只是要尽心尽力而已，说起来，这也是一种世俗化了。

神探观后感 篇5

好看！情节超级复杂，但是作者很用心地引导读者逐步往下看。

比较值得一提的是本书里提到的一些观念，十分积极和友善。比如说伍栋在刚接任监狱长一职的时候，感觉很纠结，因为他曾是一位军人，军人的职责是奔赴战场杀敌立功，但是做监狱长则要感化和监管犯人。伍栋说监狱是改造犯人让他们赎罪的地方，医院救济病人，学校教育好人，他的话我看了以后感觉很感动，即剖析了社会机构的作用，也强调了不同的人能对社会所做的贡献。

还有一个比较有趣的地方是，作者笔下的侦探是一个底层人物，是一位候补探员。他的故事里，只有法国人才能做正式的巡捕房探员。一般来说，历史里着重记载的都是声名显赫的大人物，也正是因为他们的不凡成就才能被社会和历史所铭记。然而车丙三是个反面例子，他只是一个底层的人物，却能够通过自己和同伴的努力，在各种社会和国际关系的压力下成功破案。此外，候补探员齐心协力查案办案的情节十分热血感人。通过刻画底层人民的生活，普通读者可能更能与书中的人物产生共鸣。

不简单的一本书，整体阅读体验相当不错，既不急迫也不急躁，虽然讲述了连环杀人案这种比较刺激血腥的故事，但是侦探探案始终处于一种相对悠闲，却井然有序的状态之中。

人物刻画，历史背景的描写都挺精彩的，就是这个作案手法实在不怎么高明，用筷子杀人，是可以到糊弄学小组发贴的水平。后记里提到的人物名字蛮好笑的，作者有心了。总体四星。

神探观后感 篇6

蔡卓妍在《神探大战》里主演一个警察陈仪，像个超人，或者说非人类，挺着大肚子不停的冲锋陷阵，枪林弹雨，这似乎超越了人类的极限。电影说的是一群受害者的后代一块联合起来报仇，滥用私刑，可私刑的存在恰恰是警察的无能，如果不是杀错人，抓错人，让很多人枉死，那么那些死者的后代也不会这么憎恨社会。报复像是出师有名，顺理成章，有怨报怨，有仇报仇，有人觉得他们是一群犯罪分子，可在他们的眼里自己就像是末日审判，做着正义的事。煽动他们血腥报复的头子是个警察，也就是陈仪的老公方礼信，屠夫案，魔警案都是他干的。方礼信也是一个疯子，小时候被母亲虐待，哥哥毒打，最后忍无可忍杀了家人，所以他很恨女人，不惜杀了几十个女性发泄内心的不满，他也恨警察，觉得当年自己那么痛苦，警察也不来救自己，他当上警察的目的就是方便自己作案，甚至怂恿那些受害者的后代当警察，真做到了打入敌人的内部。很多同僚万万没想到自己不是死在歹徒的手里，而是死在自己人的手里，真是死不瞑目。方礼信一步一步把警察带进埋伏圈，杀了一批又杀一批，杀人能给自己带来快感，他的那些信徒们也都把他当成了精神支柱，为了他舍生忘死，可是这些又都是方礼信的计划，他牺牲这些人的目的`就是让自己取代李俊，变成新的神探。

这是一场偶像之战，方礼信很崇拜李俊，也很嫉妒李俊，虽然李俊被革职，他还是经常一个人偷偷摸摸的到李俊的住址天桥底下去偷看，还带着受害者的后代一块去看。所有人都觉得李俊是疯子，唯独方礼信不信，他把李俊分析案情的笔记记在心里，按着这些线索教唆成员们去寻仇，大家都不遗余力，欲罢不能，毕竟内心积压了很久的仇恨。李俊经常能看到鬼魂来求助自己，一些是已经死了很久的，一些是即将被杀的，这些是真实存在还是李俊自己幻想的，毕竟李俊有精神分裂，产生出了多重人格。报复者的行动既然是按照李俊的案情分析，那么李俊能知道那些人的一举一动也很正常，毕竟这些分析自己都能背的滚瓜烂熟，所以这些是经验，不是什么未卜先知。李俊看到人的鬼魂算不算一种超能力，李俊就像是自己一个人在自演自导，一会儿是自己说话，一会儿又学着另一个人说话，确实比老电影《神探》疯多了，老电影《神探》是不折不扣的超能力。最后李俊被聘请为顾问，他对着镜子的时候，镜子里出现的是方礼信，这是重点，李俊已经被脏东西附体，不只一个方礼信，之前他看到的那些鬼魂其实都附体在他的身上了。

神探观后感 篇7

伴随着电视剧作品的不断出新，在近期的电视剧作品当中一部定位为民国轻喜的探案电视剧《民国奇探》引发了广泛的关注，这部剧集集结了胡一天，张云龙，肖燕这三位演员领衔出演，并且整部剧诙谐幽默，探案剧情丰富在已经更新8集中，让观众看得津津有味。

而整个故事主要是围绕在民国十四年的时期，从英国留学归来的纨绔子弟路垚在一次意外事件当中和身手不凡的巡捕房探长乔楚生结缘，在过程中路垚凭借着自己的超强推理能力和高智商的破案能力不仅洗脱了自己案件当中的嫌疑，而且他的能力让乔楚生欣赏成为了巡捕房的探案顾问，而且在此期间两个人携手一名正义感十足的女记者白幼宁组成了探案小组后，侦破了一个个棘手的案件。而且性格迥异的三个人在那段纷乱的时期坚守争议，维护社会安定的故事。

在剧集当中的三位主演对于观众来说最不熟悉的其实就是肖燕，作为1997年出生的演员，自从2015年出道之后出演过多部剧集尤其是其中的《招摇》《小娘惹》《新白娘子传奇》颇为知名，也期待肖燕通过这部剧集能够让更多观众记住这个可爱的女生。

而在剧中饰演有着深厚背景的探长乔楚生的扮演者张云龙自从出道之后，凭借着扎实的演技和独特帅气风格的外貌深受大家喜爱。然而张云龙虽然尝试过各种的电视剧种类，但是他的形象始终保持着一种贵公子的帅气，而这次在《民国奇探》当中扮演的巡捕房身手矫健的探长，对于他是一个新的考验。但是不可否认的就是，张云龙依旧保持着独特风格的帅气。

最后就是大家非常熟悉的当红小生胡一天，作为新生代男演员当中的佼佼者，无疑在大众的眼中已经算是当红流量小生。而且胡一天自从出道之后不管是《夏至未至》《致我们单纯的小美好》，还是《绝代双骄》《亲爱的，热爱的》都是那种冷峻帅气，或者是温暖阳光的角色。而在这部《民国奇探》当中胡一天出演的路垚不仅是一个玩世不恭的留学人才，而且时常会出现痞痞的个性。更重要的就是这部剧定位为轻喜剧的作品，也让没有尝试过此类角色的胡一天有着新的调整。也让观众期待随着剧情的发展接下来这部剧集有着更好地展现。

神探观后感 篇8

《神探福尔摩斯》读后感

读完这本书，我不禁羡慕福尔摩斯敏锐的洞察力和科学理性的判断力。艾琳·艾德勒真是个天才。她敢于在逻辑思维能力上与福尔摩斯竞争。

福尔摩斯案，断的真不赖！结论是阿德勒把**放在客厅里了，于是发生了一场打斗，她假装受伤了。阿德勒小姐别无选择，只好把它带回家。

接下来，华医生又伪造了这场火灾。通过阿德勒想要保护的心理，他知道**的藏身之处。

多么大胆的方法！我死都想不出来如何破案。仔细想想。很多人想在发生火灾时拿钱。阿德勒小姐拿钱不是没有道理的。

可是，福尔摩斯还是输了。他低估了艾德勒小姐。他怀疑这场火灾是一名著名侦探策划的，于是反侦察，明知福尔摩斯是国王雇来的，她还用自己的演技证明了自己的想法。

在福尔摩斯到达之前，他乘火车离开伦敦，只给福尔摩斯和国王留下一个空房间。一封信和一展自己的**。不过，她也应该保证遵守**，这样，波西米亚王室的丑闻将被福尔摩斯制止。

艾德勒小姐是少有能够战胜福尔摩斯的人，她的逻辑思维能力，洞察能力和反侦察能力高的让人吃惊，她用自己的能力给福尔摩斯和国王来了个调虎离山计，留下空屋和丈夫戈弗雷诺顿远走高飞。不过，福尔摩斯和她还是几乎平手，虽然没有拿回**但至少解决了丑闻危机。

福尔摩斯和艾德勒的逻辑思维是如此出色，他们应该互相学习。

神探观后感 篇9

看电影的时候心情一直很沉重，看完电影反到一身轻松，我非常珍视这样独特的观影体验——这部电影很美，因为它真实。如果说电影是面反映社会现实的镜子，那么《神探亨特张》无疑是其中雪亮而沉重的一面，你甚至不敢直视它反射出的刺眼光芒。《神探亨特张》根据真人真事改编，讲述了北京海淀分局双榆派出所警察张慧领的工作和生活故事。

影片的叙述琐碎复杂，主要讲述老张和兄弟们遇到的各种小偷和诈骗。别小看这些个小偷小骗的角色，他们个个真实、饱满，有血有肉，因为你走到街上随时随地都能碰到这样的人。影片没有直接在道德制高点上对他们进行批判，而是揭示了他们作为现实社会的一员为生存做出错误选择的无奈。

这部电影让我想到了贾樟柯的《小武》。叙事方面，有人觉得不紧凑，我反而觉得这样更贴近生活纷繁芜杂的本质。当然，片中好几个“抒情”段落节奏略慢这也是事实。

总的来说，看整部电影很有趣！

在很多电影中，北京大都以光鲜亮丽的现代化国际大都市形象示人，而《神探亨特张》则将这一形象撕得粉碎。如果你在看了北京申奥宣传片之后再看这部电影，你一定会觉得这是两个不同的城市！环境脏乱，社会治安差。整个北京让人感觉像是一个城乡结合部，但真正的脏乱差让电影非常漂亮。

很多在北京生活和工作过的人可能对这部电影有更多的感觉。天永远是灰蒙蒙的，马路上永远充斥着车水马龙并伴随着刺耳的喇叭声，大街上永远熙熙攘攘一片片乱糟糟，公交车站等车的人永远像一窝马蜂——有个影评人做了一个非常形象的比喻，他说公交车窗就像橱窗，里面陈列着一块块形容枯槁面、若死灰的生肉……

影片中的许多场景非常生动，俯拾即是。其中一个场景是小贩们前脚在马路上贴小广告，环卫工人们后脚就在不停地清理小广告；另一个场景是老张和同事正在路边停着车，一个小伙就从车窗外扔进几张名片，一看全是色情小广告。等等。当我们看到这样的场景时，大多数观众都会微笑。

是的，这是我们的生活，这是我们的社会，这是我们的担心和焦虑——当大多数人的不快被高群书准确地捕捉到并放大在银幕上时，观众一定非常高兴和高兴。

影片后半段，在老张的监控录像中，一名无良司机多次撞倒一名4岁的孩子并将其杀害。这是影片中最为残忍和震撼人心的一幕，这位司机反复碾压的不仅是无辜的、出来找妈妈的幼童，他反复碾压的更是中国人的良心。看着这样的画面，声音哑了，哭不出来；鼻子酸了，哭不出来。

我们只能和回家前的老张一样，把自己的脸揉搓成笑着的样子如果这个时候给我们的观众来个采访和特写的话，我想大部分观众的表情会和影片中老张一样，充满着疲惫、沉重和无奈，深深的无奈。在影片中，一个小偷问老张，如果社会上有很多人缺乏美德，你怎么能在乎呢？老张回答说，我控制不了那些人，但只要你在我的管辖范围内做违法的事，我就控制你！面对残酷的社会，面对苍白的生活，我们也只有拿出“管死自己”的勇气，才敢挺直腰杆直面惨淡的人生。

每个人都有自己的责任。社会会更好吗？

高群书在倾注大量负面能量的同时，也没有忘记自己的责任。片中老张感慨自己眼睛睁着的时候几乎都在接受负能量，我们又何尝不是呢，但老张也说出了我们的心里话，“有阴暗的地儿,也有阳光的地儿”。影片在北京的大雪中结束，但在观众心中，新一轮的太阳已经蓄势待发。

老高，高！

影片在怎么拍方面不怎么地，但在拍什么这个方面力拔千钧——抛开那些个手持摄影、画面晃动、焦点乱跑等等技术细节不谈，敢把美丽但虚伪的画皮撕开给人看，这需要怎样的勇气！台湾金马奖把最佳影片给了《神探亨特张》，我再次竖起我的大拇指！

这是一部反映社会现实的电影。全身充满了正能量。拍这么好的电影，特别是拍这么好的国产电影，真是太好了！喝彩！

神探观后感 篇10

周六去看了《神探大战》。

剧情上来说，非常紧凑。让人一直处于兴奋的状态，不敢走神，怕稍一走神就错过剧情。

不过可能由于配音的缘故，刘青云的角色大喊大叫，让人略微出戏。

很长时间内，我都在猜测谁是终极大boss，直到方礼信突然对阿撒饰演的角色大喊让他回去时，我觉得很突兀，但内心突然有点怀疑方礼信是终极boss。不过终究感觉铺垫不太足，猛的转成反派有点奇怪。

李若彤饰演的角色有点像个工具人。紧凑的故事线同时也给人感觉很混乱，每次一点小事，就惊动整个警署方寸大乱，感觉一点组织能力都没。

那刻在想，就这样的状态，咋保护好香港人？

内容带着一股癫狂和邪典的气质，看完后就有这种感觉。就是明明也觉得有很多bug很多逻辑漏洞，但依然被这股气质深深的吸引。

很多人说很好看。如果纯粹就内容的观感，确实给人一种扑面而来的冲击感，一种带着超出寻常的力量感。

尤其最后一个镜头，当刘青云对着窗，倒映出林峰的样子，瞬间又让人在想，会不会实际上这两人就是一个人？而故事之所以有不合逻辑之处，全是他多个精神分裂出来的角色的想象？

他看到的怪物是什么意像？是不是也是其中一个分裂出来的人物？

因为15年前他拍的《神探》实际上也是人格分裂的一种方式。

如果这么解释的话，是不是这种疯癫和带着邪典味道就变得正常了？

我也看了一些影评号的评价，感觉还是没深入到点，他们主要是和《神探》做了对比，说两部有一定的呼应关系。

在我看来，有一些共同点就是：

1、主演都是刘青云。

2、主角都有人格分裂。

3、电影都带着明显的癫狂和邪典味道。

但内容上我觉得还是有很多区别，或者作者的表达上带着一些琢磨不透的味道。

比如说的大恶若善、大邪若正。那可不可以理解为主角其实就是大恶大邪之人？因为足够邪，也看起来足够善。

片中有一个镜头，报纸上显示主角的老婆因抑郁自杀，从此后作者就开始变了。

剧中反复出现的一句话：与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物。

下句话是：当你远远凝视深渊时，深渊也在凝视你。

神探整天面对着都是怪物一样的罪犯，是否在另一重人格上他也变成了怪物？

这个怪物变成了方礼信，制造了剧里的多个案件，而李俊（刘青云主演）是多重人格中的神探，需要去灭掉方礼信，所以他对方礼信的操作和要做的事了如指掌。

导演韦家辉拍的电影很多都带有一种宿命的风格，包括之前的《神探》《大块头有大智慧》《一个字头的诞生》。

以上纯属个人观点。我觉得一部好的电影其中有个标准，就是让你看完还能时时回味一下。《神探大战》无疑符合这样的标准。

因为当我看完后，我在想其中有一些我觉得是逻辑不通的点的同时，我也在想，导演最想表达的是什么？

神探观后感 篇11

《神探福尔摩斯》改编自亚瑟·柯南·道尔爵士的侦探小说，文汇出版社出版。

刚拿到《神探福尔摩斯》这本书，就被书中精彩的画面所吸引，精美的图画加上简明扼要的文字，让人有一种身临其境的感觉，每一个环节都牵动着读者的心，想急于得到答案，有一种想跟着福尔摩斯一起破案的冲动。

跳舞的小人案讲述的是一个叫希尔顿·丘比特的先生拿着一张稀奇古怪的纸条找到福尔摩斯，上面画着一行跳舞的小人，他感到非常困扰，因为他的妻子看到这些小人就会非常惊恐，而且这些奇怪的小人文字会经常出现在他家的窗台上和工具房的门上，他想求福尔摩斯帮忙解开这个谜团。

福尔摩斯是一个解密专家，他拿着这些画着小人的纸条反复研究，很快得出一个结论，他自信的推测出每一个跳舞的小人代表一个英文字母，每一个动作代表什么字母都推测了出来，然后把字母组合得出了结论。福尔摩斯了密码想在悲剧发生前阻止悲剧的发生，可惜晚了一步，当他赶到丘比特家时丘比特先生和他的妻子遭遇了不幸。福尔摩斯用同样的小人向凶手写了一封信，轻而易举的捉到了凶手。

看完这本书，让我更加佩服福尔摩斯，他头脑冷静、思维敏捷，具有敏锐的观察力，超强的推理能力。有正义感，做事果断，雷厉风行。在我们的日常生活中，我们也要向福尔摩斯学习，学会善于观察，善于思考，若想有超强的推理能力就要努力学习博览群书，懂得更多的知识，对自己充满信心。

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